Как для научной фантастики слишком уж высокопарный слог+устаревшие слова: коих, дивиться, каковые, помыслить, страшиться и другие. Это, помимо прочего, ещё больше утяжеляет восприятие и тянет в прошлое, а не в будущее.

Злоупотребление однородными словами.

Вот откуда это "больно различным"? Из какой покрывшейся пылью веков эпохи?
"...говорила мать, и Бинеш соглашался с ней, уж слишком отличалось наполнение залов"?

Яркий пример перебивки одной мысли другой. Предложение о птеродактеле на 9+4 слов перебивается уточнением на 18 слов. Это плохая форма донесения информации. И проявляется это в том, что дочитав до "из дальней вылазки" я уже приготовился к продолжению о птеродактеле, а мне продолжают о походе мантиса. И когда дочитываю к "центру пирамиды" птеродактиль из внимания уже выпал, надо задерживаться и вновь вспоминать, чем же там предложение начиналось изначально.
Тут или разбить на два линейных предложения или выбросить часть "спустившись на пять этажей вглубь и продвинувшись далеко к центру пирамиды".

Смысл этого предложения ускользает от меня. Я понимаю информацию, которую хотел донести автор (после решения об окончании работ бот ещё оставался в пирамиде, но так и не вернулся), но не смысл написанного. Эдакая смесь из масла маслянного и смешанной очерёдности событий.
Если это была последняя вылазка богомола, то какая разница решили или не решили завершить исследования? Если последняя она из-за этого решения, то какой смысл вставлять это слово, если именно об этом и говорится после "когда"? Богомол мог вернуться или не вернуться после момента принятия решения только если был в вылазке, так зачем вообще писать вторую часть предложения как уточнение?
"Мы завершали первый день исследований, а богомол всё не возвращался"? Всё. Зачем городить сложные конструкци?

Ещё что усложняет восприятие: злоупотребление деепричастными оборотами, придаточными предложениями и "когда" в случаях, когда путается очерёдность как первом предложении - сначала принимается решение, а уж затем не возвращается бот, в такой последовательности и желательно писать.

"Хотя исходя" простительно только для черновика.
"Проходов выше нет. Хотя, судя по высоте пирамиды, места там ещё много"?
И опять словеса типа "преизрядно". Такое впечатление, будто автор пишет фантастику, а сам крепко сидит на классической реалпрозе)

Нужно чувствовать тайминги...
"— Итого. Поднялись на 2 этажа, что составило 10 метров, — Термин говорил, лежа на трёх стульях практически под столом. — Проходов выше нет, хотя исходя из высоты, места там преизрядно. Вниз спустились на 40 метров и 6 или 7, смотря как считать этажей. И сооружение, вполне может спускаться и глубже.
Он показывал жестами куда-то на вертящуюся над столом голографическую модель разведанной части лабиринта, хотя снизу врядли мог нормально видеть её."?
И цифры лучше не писать. Это прямая речь персонада, он цифры проговаривать должен как и читатель у себя в голове.

Лучше виды роботов называть одним именем. Их и так там много разных, а если ещё и синонимизировать, то запутаться лёгче лёгкого.

То же самое, что и с чтением из книги. Зачем так затягивать? Кто так говорит вообще?
"- Сброс по питанию. Загрузка и снова сброс по питанию, так по кругу. Проблемма аппаратна, судя по всему."?

Если повезёт, к третьей главе читатель, наконец, узнает сколько главному герою лет.
Ну серьёзно, почему сразу не обозначить его возраст? Мне до этого он воспринимался 20+ летним. Ни слова о школе какого-то рода, каникулах и прочих намёков. А если они и были, то затерялись где-то в нагромождении технических подробностей о полках и отвёртках. Такое впечатление, будто здесь декорации в главной роли, а персонажи на второстепенных.

"Бинеш проснулся и выбрался и каюты"?

Просто ужасное по компоновке предложение.
"Доступ к камерам Термин выдал Сильфиде, чтобы она могла сверять по ним качество своих проекций"?

Какому именно возрасту?
Наверное, это какая-то важная тайна, что её даже в такой удобный момент нельзя раскрыть...

Даже если это авторская задумка, мол, всё повествование ведётся человеком, который отправился во времени назад, приобрёл новый словарный запас прошлого и теперь выплёскивает его на читателя... Даже так это читать сложно(

Нифига не понятно. Какая такая причина была тому, чтобы дое...ться до таких мышей? У чувака радиосигнал на руках и данные с десятков комнат, а он как-то разобрал лаги в системе зарведки. Причём его смущает несоответствие расчётных данных компьютера в новом, непрогнозируемом сооружении, которое не поддаётся физике обычного здания. Ау! Может, стоит обратить внимание на вещи посерьёзнее? Читателю дали огромный поток чудес, которые чудеса и для самих исследователей, а учёного смущает маршрут движения. От этого несоответствия оторопь берёт. Ладно бы он всё это заметил раньше, когда его мозг не был занят тысячей других загадок, а сейчас то что? Он птеродактеля не хочет изучить? Принцип конструирования? Сам сигнал?

Кроме бувкальных указаний можно оставлять интуитивные:
"- А Айн что говорит? - первым нарушил молчание Бинеш"?
Читатель понимает, что и говорит именно Бинеш. +убирается деепричастный оборот, который здесь вообще не нужен.

Ну да, есть же ещё одно устоявшееся выражение "обходи по квадрату"... Да, есть "обходить по периметру", но чего он ждал от подростка?

Ну зашибись... Всё, что произошло в предыдущей главе - отказ робота, об этом этот рассказчик скажет, а о реальном и важном событии - нет. А зачем давать читателю интересное приключение, правда?)

Так интеллекту или шестому чувству? Может, шестым чувством он угрозу понял, а потом уже и рассчитал?

Да-да-даааа! Расскажи! Это ведь так увлекательно! Сначала один дрон - вжух! - а потом второй дрок как вжух! А третий ка-а-ак вжух!

Нет.

Да, вроде, тоже нет.

Не переживаю. Почему не переживаю?

Да вот почему.
Офигенный слив... Но, наверное, дальше читателя ожидают приключения покруче загадочной пирамиды?

А можно ещё подробнее? По какому алгоритму этот маршрут строили, какой бот перед этим этот участок карты составлял, какие именно сканеры использовал...
Вот разве не достаточно было закончить на "...углубляясь вдоль кабеля"? Как стены пирамиды складают свет и звук, так и эти уточнения скрадают акцент с главного в моменте повествования.

...карта, которая постоянно меняется. Логика железная...

И это его реакция на всё то безумие? Он что, в парк развлечений зашёл и встретил старого знакомого? Да ему в этот момент плевать на паузы. В процессе вещи более некомфортные!

Повелись дурашки?) Я ведь почему не переживаю от слова вообще - понимаю, что нахожусь под священной защитой под названием главный герой, а главные герои не погибают в первых главах.

А я хочу, чтобы мотивация персонажа хоть на чём-то основывалась. Можно?
У него мать пропала и несколько знакомых/друзей, а он хочет выбраться из пирамиды (ну это хоть как-то понятно) и стать божеством. Причём последнее берётся вообще изниоткуда. Ладно бы он размышлял, мол, вот бы вернуть время вспять, я бы точно отговорил их идти в пирамиду. Так нет же этого(
Ещё и формулирует желание так, будто триста лет с Джином в напёрстки играл.

Ок, пояснений не нужно)

При прочтении складывалось впечетление, будто осматриваю всё через подзоную трубу или даже калейдоскоп - постоянно мелькали какие-то нюансы и подробности, а картина в общем складывалась очень и очень трудно. Лично я тонул в этих подробностях, хотя меня привлекают достоверность и научность в фантастике.
Ещё, кмк, слабость тут в эмоциях персонажей. Их за очень-очень редким исключением нет, а которые описаны тонут в формализованных описаниях. Самым ярким проявлением была ситуация в пирамиде, там реакция парня какая была? Да никакая. Вот к примеру:

Чем веет от такой подачи? Да равнодушием веет. Персонажу на*рать убьют его или нет, спасёт он мать или нет. Он будто перед теликом рассуждает о судьбе тушканчика, который слишком близко подпрыгнул к кобре. И сравнение тоже добавляет спокойствия, ведь в сценах, где надо показать напряжение украшательства не всегда уместны, а это как раз тот самый случай. Тут огромная всемогущая змея из таинственной пирамиды, а сравнивают её с каким-то худосочным тигром.
Вот вместо технических подробностей нужно бы уделить внимание самим персонажам. Их мотивации, их реакциям, их конфликтам, чертам их характров. На корабле четыре члена экипажа и прибудет ещё, а различаю их только по имени и по роли мама-сын. Им надо добавить индивидуальности. Фантастика, фэнтези, триллер, драма - это всё декорации вокруг персонажей, их характоров, действий, решений, стремлений и прочего человечного. Каким бы продуманным и просчитанным ни был мир вокруг героя я не поверню в него ни на грамм, если этот самый герой не воспринимает этот самый мир адекватно и согласно своему характеру. Я не верю во все те странности внутри пирамиды и в огромную змею, ведь Бишен сам в это не верит. Его слова, его действия, его реакции в целом говорят о том, что он находится в безопасности, что ни ему, ни кому-то ещё ничего не грозит.
Этому стоит уделить внимание в первую очередь, и уже во вторую техническим и философским вопросам, иначе они никакого смысла иметь не будут.
Сама идея книги интересная, но на ней как гири висят деепричастные обороты, придаточные предложения и слог, далёкий от разговорного, а потому грузный и вязкий.
Снижает интерес к прочтению предопределённость. Какой смысл, если в конце сидит ехидный главный герой, который шлёт себе в прошлое писемки? Это при том, что не заявлено глобальной угрозы, которой он мог бы себя противопоставить. Даже мама его вернулась (о чём было заявлено с ходу, чтобы читатель, не дай бог, не начал переживать и сочувствовать). Вот пропади она в пирамиде, от которой Бишен своё могущество и получил, тогда бы остался конкретный такой задел на будущее. Мама пропадает, вся жизнь парня под откос, он пытается всё вернуть, но натыкается на временные парадоксы (он не получается силу управлять временем, если остановит её от похода). А так что? Все в плюсе, никакой трагедии не случилось. Получается, всё это было только для одного - чтобы парень получил способность экстравагантным образом. А мог просто натолкнуться на древнюю лампу и этим бы сэкономился авторский лист текста. Причём в лампе намного больше смысла было бы, а то место запретное, а по факту там желания исполняют. Да ещё какие! Без намёка о подвохе.
Я понимаю сколько уже вложено труда в этот текст. Я понимаю, сколько сил, моральных сил и времени занимает редактура крупной прозы. Но. Всё же, я не могу не порекомендовать облегчить стиль письма, сделать его более человечным. Ещё переосмыслить концепцию вводных глав (особенно в части посланий из будущего и пропуска сцены с потерей команды) и сместить акцент на персонажей: их характеры, мотивацию, конфликты.

Ну и, пожалуй, пока хватит натягивать нервы автора))